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金溪善忍不住笑道：“其實你不用這麼費心思的解釋，直接跟我說，姐姐還會不管不顧的強求你？”
“話雖這麼說，該有的姿態是必須要有的，我這個人吧有些怯內，這方面溪善姐，你是瞭解的！”
石慧又在捧著肚子大笑，她雖然見慣了兩人的鬥嘴，但每一次都以劉青山的落敗而告終，始終是她的最大笑點，沒有之一！
馬上就要分開了，劉青山在說笑過後還是不忘了囑咐金溪善幾句。
那首《隱形的翅膀》，是第二批新歌中的一首，之所以沒把全部交出來，是因為這首歌裡有甜美又極具爆發力的嗓音演繹。
以金溪善目前的唱功而言，無疑這種專業性更強的寬廣音域，會是她學業中的一個門檻。
邁過去了，就意味著今後的跨行成功，唱功得以大成；反之，新專輯暫且擱置，等待著在學習中再有突破。
因而他並不想因為出現太多的新歌讓她分心，從而只專注於這一首，藉以磨練她從普通走向專業的這個最艱難的階段。
經過了兩天的近距離接觸，劉青山能感覺得出來古芸對她的聲樂教導還是頗具成效的，甚至已經有了脫胎換骨的進步。
但如何讓她真正自如的找到演唱時候的技巧，卻是一個需要自己反覆鑽研打磨的過程。
劉青山把那首歌拿出來的目的，就是讓她在很長一段時間內專攻這首歌，把它唱到吐，才是最簡捷的讓唱功突破的方法。
成功沒有捷徑，跨行不難，若想在亞洲歌壇獨樹一幟地開創出屬於自己的音樂風格，就是這樣的一個聰明人都在用的笨辦法，這也是劉青山昨晚灌輸了最多的一種思想。
其實金溪善現在的嗓音條件已經很不錯了，天生的好嗓子裡，具有著頑強、富有張力，充滿執著的特質。
再加上她清亮且童真的聲音、甜美且個性的外形，做為玩票似的出張個人專輯還是沒有任何問題的。
只是以劉青山的要做就做到最好的性格使然，自然更不想金溪善浪費掉了原本具有的天賦特長。
況且金溪善留在內地發展的本身意義，還要遠遠大過單純演員的定位，首先一個國際明星的名頭就得來的理所應當，因為她在之前已經是寒國家喻戶曉的天后級藝人了。
如何將國際明星這個名頭與其自身所具有的真實能力相匹配，才是劉青山對她如此嚴苛要求的真正能目的。
之前兩個人從未進行過這麼深入的交流，在明白了劉青山的良苦用心後，金溪善很欣慰的接下了這個任務。
她也知道，自家男人在走一條很少東方人能做到的國際明星之路，整個華語地區也只有陳龍這個先例。
她做為他身邊最親近的人，唯一可幫助到的就只有自身的影響力不斷提升了。
況且她也想著要衣錦還鄉，目前因為自己留在了華國，已經引起國內一部分人的冷嘲熱諷了，再拿不出恍然一新的成績，她還真畏懼返回家鄉的那一天。
樸玄姬是在九點前來到的，這也是劉青山將要開工的時間段。
沒能得到他親自送自己去機場的金溪善，儘管心裡有些不捨，但同時也感到了口袋裡那張詞曲帶來的沉甸甸分量，對於返回京都的迫切，還要高過兒女情長。
《功夫》劇組的拍攝始終處於高速運轉當中，脫離了《殺破狼》劇組相對壓抑的氣氛，劉青山在這裡才算是找到了真正的拍戲的快樂。
劇組裡的上上下下都很齊心，更難得的是似乎人人都具有相當活躍的娛樂細胞，因為除了正式拍攝時候的態度嚴肅之外，更多時候到處都充滿了笑聲。
連周興池都在私下裡給劉青山提起過這件事，他前半生拍戲無數，同樣極少見到如此團結歡快的劇組。
這樣的無憂無慮的日子一過就是半個月，期間關於這處攝影場地的拍攝任務已經完成了一多半。
即使劇組裡的元湫、元化等老資格，也不得不說從沒見到過這麼神速的拍攝進度。
要知道八、九十年代的港片大都是這種流水線似的拍攝方式，往往一兩個月就會完成一部電影。
但那些都是沒有深度和情結的口水電影，純粹是為了單純的賺錢，沒有什麼真正的含義內容。
而對於劉青山而言，更為關鍵的是整部片子都是採用的粵語的直接表演方式，這就對他學習粵語提供了最佳的語言環境。
儘管平日裡因為他似是而非的粵語表達能力，經常性的因圍觀眾人的笑場而中斷拍攝，但他仍堅持不使用話語來替代現場拍攝。
而且這些拍攝花絮都被刻意的保留了下來，按照周興池的說法就是，單憑這些幕後花絮，就能剪輯出一部令人捧腹的喜劇了。
近段時間，劇組在集中拍攝楊過夫婦到斧頭幫總部大戰火龍邪神的場面，那是在“隆昌公寓”的院子一隅另行搭建的簡易攝影棚內。
扮演火龍邪神的是香江老一輩武打明星裡的著名人物梁曉龍，他肯豁出形象的來參演這部片子，本事就說明了他的專業精神。
他今天的形象是一禿頂老伯，身穿白色汗背心和白色短褲，翹著二郎腿，腳上掛著藍色塑膠拖鞋，一副散漫的樣子。
按照《功夫》劇情的設定，他舊時是江湖上令人聞風喪膽的終極殺人王。
後來因為練武功走火入魔進了精神病院（不正常人類研究中心），他完全有能力逃出來，只是因為厭倦沒有對手的生活，寧願躲在精神病院清淨一下。
這是電影《功夫》裡的頭號大反派，而且他精通蛤蟆功，後來讓阿星放出來並打敗楊過夫婦，並說過最經典的一句話就是“我只想打死兩位，或者被兩位打死”。
今天就圍繞著三個人之間戰鬥來展開拍攝計劃，但聽上去沒什麼難度的動作場面，卻因電影特效的加入，需要不斷的置換場景。
比如藍幕和綠幕之間的頻繁更迭，比如傷勢的化妝始終在變化等等，都要經常被導演喊卡，實際操作起來很是繁瑣。
而周興池又是一個對拍攝效果格外認真地人，不容許有絲毫的破綻存在，因而緊張而忙碌的拍攝現場，時常充斥著他那憤怒或是歡笑的聲音。
