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太學生們，不到傍晚就走了，要趕在天黑之前回南郊校區。
陳淵卻留下來，向朱國祥請教學問。
閔子順坐在涼亭裡，看著園中景色，不禁感慨：“成功兄，你這宅子真舒適啊！”
朱銘說道：“閔家的宅邸，不比這裡小。”
“洋州與東京的宅邸，那能一樣嗎？”閔子順羨慕無比。
朱銘笑了笑：“雋才兄如何？在工作案上手了沒？”
“已經上手了，但賬目一團亂麻。”白崇彥搖頭嘆息。
他上班的地方，叫工部工作案，主管舟車、器械、錢貨等百工製作。
一把手是位工部員外郎，白崇彥專管財務審計，他這樣的審計員有好幾個。
朱銘問道：“貪汙很嚴重？”
白崇彥說：“已經不能叫貪蠹，而是一群強盜。就沒一筆賬能對上的，賬簿該怎麼做，全聽上官吩咐。地方報上來的賬目，也經不起推敲，反正每天稀裡糊塗報賬。”
閔子順道：“你這樣就只能糊弄了，跟著眾人隨波逐流吧。”
白崇彥沉默無語，他寒窗苦讀十餘年，一朝金榜題名，自是滿腔抱負。
可真正當官之後，卻發現自己啥都不能幹，只能每日在工部混日子。
落差太大，白崇彥的情緒有些消沉。
而且，別看工部有無數錢財經手，像白崇彥這種小官，卻連半文錢都撈不著。
朱銘問道：“官家營建宮室，到底花費多少錢？”
白崇彥搖頭說：“不曉得。俺手裡的賬簿，只有關於各種營造器械的，自己做的賬自己都看不懂。但有一點很清楚，明年還會大興土木。”
幾人正說著，鄭胖子忽然跑來：“今晚去樊樓如何？俺對樊樓久仰大名，一直都沒去過。”
閔子順道：“去了也只能在大堂吃酒，二三樓太貴，俺可沒恁多錢。”
樊樓更像一家綜合經營的夜總會。
一樓屬於普通消費，吃吃喝喝而已。
二三樓全是包間，附帶各種娛樂專案，小官小商根本沒膽上去。
鄭泓好奇道：“在一樓吃頓飯，要用多少錢？”
“十貫以上。”朱銘說。
“怎恁貴？”鄭泓頗為驚訝。
朱銘笑著解釋：“不拘幾個客人，只要你坐下，便給一副注碗（溫酒器）、兩副盤盞、五個果菜碟、三隻水菜碗。”
一句話，樊樓有最低消費，獨自喝酒吃飯都得十貫以上。
白崇彥道：“俺聽工作案的同僚說，二樓以上，皆用銀器。飯碗、菜盤、酒杯，全是銀做的。每隔幾日，就要請來名妓，不但能夠喝酒，還可吟詞唱曲。有兩位小唱最出名，一個叫李師師，一個叫崔念奴。”
“這兩個女子，俺也聽過，並稱東京雙豔。”閔子順興致勃勃道。
白崇彥無比嚮往道：“聽說她們一展歌喉，能落鳥停蝶，可惜無緣見到。”
閔子順說：“等俺做了大官，定要去拜會一番。”
明明是兩個新科進士，卻如同那吊絲一般，幻想著頂級夜總會和名妓風情，完全沒有財力去親身體驗。
一樓他們消費得起，十貫起步而已。
二樓就望之興嘆了，即便帶著百貫錢，也稀裡糊塗就用完。
至於三樓，完全無法想象。
而李師師，應該有兩個同名同姓的（都是藝名）。一個活躍於宋哲宗時期，一個活躍於宋徽宗時期，兩者相差至少三十歲以上，有大量文人詩詞和筆記可以佐證。
跟周邦彥交往密切的，是第一個李師師。
跟宋徽宗傳出緋聞的，是第二個李師師。
像白崇彥這種小官，連見李師師的資格都沒有。
李師師成名之後，非達官貴人不見。
兩宋之交，有個藏書家名叫張邦基。此人賊拉有錢，一天到晚四處旅遊，來到東京之後，興沖沖想拜訪李師師，卻門檻都沒法踏進去。多年以後，他還在《墨莊漫錄》中吐槽，說李師師“門第尤峻”，架子比崔念奴大得多。
鄭胖子坐在旁邊，聽得心潮澎湃，問道：“俺花三百貫，能請李師師、崔念奴唱一曲不？”
“或許可以。”閔子順說。
此時的李師師，名氣還沒達到最頂峰，三百貫一曲是有機會的。不但能聽曲，估計還能一起喝酒。
朱銘笑問：“伱錢帶夠了？”
鄭胖子瞬間沮喪：“三百貫倒是有，但只拿來聽曲就算了。”
“走吧，好歹來東京一趟，沒錢請你看李師師，請你去逛逛瓦子還是可以的。”朱銘不是啥聖人，正經了那麼久，也想去娛樂一下。
眾人結伴出門，沒去外城的低階瓦子，而是直奔內城的高階瓦舍。
在潘樓街、西雞兒巷、東雞兒巷，那附近到處都是瓦舍。西邊挨著皇宮，北邊挨著樊樓，南邊挨著潘樓，屬於東京城的黃金地段。
朱銘他們選的桑家瓦子，緊挨著潘樓。
這裡外面是瓦市，有各種小攤小販，甚至還有擺攤算卦的。
裡面則是勾欄，需要買票入內。
花錢買了些酒食，幾人便坐下聽曲。
他們的運氣很好，今天由徐婆昔小唱，是僅次於李師師的小唱歌手。她並不私下接客，只來往於各處勾欄，受僱參加公開表演。
小唱，可以理解為古代流行歌曲，每個朝代的定義都不一樣。
宋代小唱，包含曲破、引歌、近拍，也可以是各種詞牌，以唱慢曲和小令為主。
“晚秋天，一霎微雨灑庭軒。檻菊蕭疏，井梧零亂，惹殘煙……”
並沒有絲竹伴奏，徐婆昔只用木板打節拍，一上來便是柳永的《戚氏·晚秋天》。
這是柳永自創的新調，為北宋長調慢詞之最。
朱銘已經閉上雙眼，全無樂器的清唱，只憑歌喉就讓人陶醉。
鄭胖子之前只逛了外城瓦子，聽的都是市井俚曲，如今再聽這高雅小唱，頓時拍手喝彩：“好，不愧是東京小唱名角！”
附近的聽眾，紛紛側目怒視，埋怨鄭泓破壞氣氛。
鄭胖子立即閉嘴，喝酒掩飾尷尬。
“帝裡風光好，當年少日，暮宴朝歡。況有狂朋怪侶，遇當歌對酒競留連。別來迅景如梭，舊遊似夢，煙水程何限……”
唱到此處，已有上了年紀的聽眾，回憶起年輕時進京，與好友對酒高歌的情景。
那個時候多好啊，東京物價沒這麼貴，皇帝也是賢明君主。
而今，自己暮氣沉沉，昔日朋友各奔東西，有些甚至已化作黃土。
一首長調唱完，竟將數位老者唱得掉淚。
有位老先生抹乾眼淚，當即喚來小廝，給歌手打賞幾枚銀錢。
徐婆昔右手握著木板，在左手心輕輕拍打，微笑道：“剛才這首慢詞，著實悲慼得很，下一首換個豪放蒼涼的小令，便是那朱探花的《臨江仙》。”
“滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄……”
鄭胖子不敢再大聲說話，湊到朱銘耳邊低語：“巧得很，是你的詞。”
《臨江仙》屬於雙調小令，但北宋還沒有雙調的說法，只以小令、中調、長調而論。
像《青玉案·元夕》，便是一首中調。
不精通音律，也可以搞創作，典型代表就是蘇軾。
而且，蘇軾明明不精於音律，偏偏還喜歡搞詞調創新，在北宋就已經爭議頗大。喜歡的人不少，討厭的人也多。宋徽宗、李清照這種音律行家，就不怎愛聽蘇軾的詞，因為唱起來總感覺不協調。
“啪啪啪啪！”
小令很快唱完，朱銘跟著眾人一起鼓掌。
《東京夢華錄》的作者孟鉞，此刻也在用力鼓掌。他隨父定居東京已十二年，如今才二十歲出頭，家住金梁橋西邊，跟蔡京的宅邸只隔了兩條街。
徐婆昔忽的拿起琵琶，開始彈唱更為歡快的曲破。
曲破在唐朝屬於大型歌舞表演，宋代的小唱歌手，只摘取其中菁華部分進行演唱。
勾欄中的氣氛，也隨之而暢快起來。
嗯，在朱銘的理解當中，這些全是宋代流行歌曲。前兩首是抒情慢歌，這一首則是歡樂快歌。
這家勾欄挺素的，甚至有幾個女觀眾。
不但素，還頗為高雅，有一定的欣賞門檻。
普通百姓，更喜歡外城區的勾欄，那裡唱的全是些俚曲。
曲破唱完，徐婆昔又開始唱引歌。
引歌為樂府曲調，主要以琴音伴奏。唐代大麴，首段是“序”，第二段便是“引”。
最出名的引歌，當屬《李憑箜篌引》無疑。
朱銘完全不懂音律，甚至聽不出是什麼拍子，只是覺得好聽而已。這首歌的節奏比小令更慢，又比中調更快一些，比較符合朱銘的聽歌習慣。
一直聽到子時，中間還有幾位歌手來串場。
估摸著已經很晚，明天還要早起上班，朱銘和小夥伴們起身離開。
走在大街上，都晚上十二點了，東京城裡依舊燈火輝煌。
想想此時的歐洲，完全沒有夜生活可言，這大宋屬實是人類燈塔。
閔子順非常興奮：“東京的小唱名角，果然不是洋州可比的。”
白崇彥也說：“難怪權貴之家，都喜歡養歌姬。俺若有錢了，也養歌姬在家中，日日都能聽到如此音樂。”
鄭胖子卻說：“還是不如雜劇好看。”
唉，一幫小地方的土包子，終於見識了京城的高檔娛樂。
朱銘漫步在東京深夜的街道上，看著周邊的燈火，聽著隱約的歌聲，冷風一吹，恍如隔世。
似乎在夢中，猝然被驚醒。
潘樓的酒招子，還在迎風搖曳，無聲訴說著世間繁華，好似距離那金戈鐵馬無比遙遠。
(本章完)
