014【這一世一定要體驗大導演的快樂】
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已經返回川蜀的李藝書，渾然不知他的大名已經在北電傳遍了。
可謂是褒貶有之。
有人覺得李藝書年紀輕輕就能獨立拍攝這樣一部電影，還是非常厲害的。
也有人覺得這部電影拍的太素太正了。
太素就是這部電影沒有聚焦在人性的醜陋上，應該發掘出父親為什麼當鄉郵員二十多年都沒有得到升遷，為什麼縣裡面連給一筆醫療費都不願意。
太正就是題材選擇上，不應該關注這些正面人物，應該將鏡頭對準生活在大都市中那些邊緣人物，小偷、妓女、無業青年等等。
只有表現出在大時代背景中那些邊緣人物的迷茫、困惑和無所適從，且用鏡頭真實的記錄下來，才能被稱之為電影。
對於這些評價，如果李藝書知道的話，只會一笑了之。
因為他知道現在的北電，有很多未來拍現實題材的第六代導演，像什麼知名點的管唬、王全鞍等人，如今都還在學校等著畢業答辯。
都是成長在一個時代的關係，上一世李藝書還是挺羨慕這些第六代導演們的，想拍什麼就拍什麼，而且各個都出了名。
只不過羨慕歸羨慕，他還是不太喜歡一些第六代導演們拍的電影，太晦澀太矯情了。
一直都說電影是藝術，這話不假，但電影是大眾藝術，不是那些曲高和寡的人獨有的。
既然拍了電影就不能太過突出個人，你不能以你個人的思想去覆蓋廣大觀影人群的思想。
就好比陸大導演後來拍的《金陵！金陵！》，以他陸太郎為日本帝國主義辯駁的思想，去覆蓋廣大人民群眾思想，他這不是腦殘是啥？
關於在北電校園內展開的議論，李藝書原本是不知道也不瞭解的。
但是隨著一封從燕京北電寄到峨眉製片廠的信，卻是讓他知曉了這幾日北電導演系、表演系還有文學系，因為他而展開了無比激烈的討論。
來信人沒有寫自己的名字，只是以“竹葉”這個筆名代替了。
看著信中的“竹葉”講述李藝書的電影在北電放映後，所引起的討論與爭議，包括他/她對電影的一些理解，以及想要問的一些關於電影的細節內容……
在信的末尾，他/她還流露出希望能夠儘快收到李藝書的回信與答覆。
回信啊——
李藝書只是想了幾秒的功夫，就決定給對方回信了。
好歹這算是自己收到的第一封影迷來信，對方又是北電大三的學妹，怎麼著也得回這封信。
寫信這樣的事情，李藝書上一世已經很多年…
不，確切的說是差不多三十多年沒有寫過了。
一方面是沒有需要寫信的人，另一方面後來手機時代的到來，真要有什麼事情的話，直接打個電話，該說的一次就能說清楚。
哪怕是在別的省份，多支付點國內漫遊費就是。
回了一封信後，李藝書便開始在廠子裡安安安心心的剪輯起來了，他現在所有的思緒跟精神，全都放在了《那山》這部電影上。
只因為李藝書很清楚，一個導演的第一部作品，往往是決定了他未來導演生涯的一個關鍵節點。
張一謀當年從攝影師轉行當起了導演，第一部就是拿到了柏林電影節金熊獎的《紅高粱》。
這部電影可以用石破天驚來形容了，首個拿到柏林電影節的國內影片，他的大名一下子轟動全國。
跟他有幾分相似的可能就是顧常為了，當了十幾年的攝影師，後來拍了一部《孔雀》，也是引得國內娛樂圈震盪，只因為他是國內第一掌鏡，難保不會發生張一謀這般轉行就拿大獎的機會。
轉行當導演，帶給了顧常為很多的好處，而在李藝書看來，最大的好處，可能就是方便跟女演員們近距離、乃至負距離的接觸了。
而這也是李藝書所期望的，當一當大導演，體驗大導演的快樂。
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就這樣，晃眼到了四月底，李藝書再次收到了“竹葉”的來信。
這回信中沒有在提及北電對他的討論，也沒有了關於《那山那人那狗》的一些疑惑，有的只是“竹葉”一些瑣碎的日常生活。
想想也是，過了大半個月了，他李藝書又不是什麼大名人，只是一個大四名不見經傳的導演系學生，能被討論上幾天已經很不錯了。
先下國內討論電影最多的，應當是張一謀在拍的《大紅燈籠高高掛》。
這部電影的原著小說《妻妾成群》也因此大紅大紫，成為了當下很多文藝青年去書店必買的一本書。
這年頭電影對原著小說的加持還是非常大的，往往一本不怎麼暢銷的書，如果被改編成了電影，那麼立馬就能賣出比原本高出好幾倍的銷量。
後來莫研在接受採訪的時候，還調侃當初《紅高粱》被翻拍成電影后，出版社又找他重新加印了好幾次，讓他狠狠的賺了一筆稿費。
之前在北電的時候，李藝書就看到有好幾名同學，抱著一本《妻妾成群》在哪兒嘰嘰喳喳，大談自己的讀後感。
但硬要說這本書火，倒也沒那麼火，真正火的還是港臺傳來的武俠小說跟言情小說。
國內的話，王碩前年在《當代》雙月刊發表的《永失我愛》，在今年初刊印出了單行本。
李藝書沒看過這本書，但是從報紙簡介上，大致得出這就是一個“身患絕症”的悲傷愛情故事。
貌似這本書最近還挺火的，已經賣了七八萬冊了。
看到這個銷量，李藝書不震驚是假的，就這麼一個“絕症愛情故事”就能賣這麼高？
要不自己也寫一本賺點稿費？
越想越覺得可行，他現在每天來製片廠，只是起到一個監督的作用，手頭上的時間還是很寬裕的。
李藝書倒是想再拍一部電影，可現在手頭上還有一部《那山那人那狗》等著參展。
不如潛下心來學學“創作”，他記憶中可是有不少國內外的優秀電影，很多都是適合改編成小說的。
接下來的一段時間，李藝書開始“創作”了。
考慮到時代背景，還有這年頭的閱讀習慣，最終選擇了《情書》這部日本純愛電影進行改編。
因為以前沒寫過小說，也沒看過原著，完全之照著電影情節進行小說化，所以在李藝書寫了幾千字後，不確定自己寫的好不好。
恰好在跟“竹葉”的回信當中，逐漸的確定了對方是“她”的身份後，就把自己寫的稿子謄抄了一遍，一同寄給了對方。
想看看這位女文青是不是喜歡這個故事。
一開始光看字跡，李藝書還不好說對方是男是女。
但是後來逐漸從文字的描寫，包括她信中的內容，都很具有這個時代文藝女青年的風格——無事話悲秋，欲語淚先流。
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