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《那山那人那狗》講述的是在茫茫大山中，送了一輩子信的父親即將退休，兒子接班當了鄉郵員。
隨後父親帶著兒子走了一趟他走了幾十年的鄉間郵路，期間父子二人消除了多年的隔閡。
含蓄的中國式父親對兒子的愛，兒子對父親的愛，在這條山間小路展現的淋漓盡致。
有點類似國外的公路片，在路上找到他們丟失的情感，挽回他們遺忘的記憶。
原本的劇情就很好，李藝書沒有做任何的改變，所以在敲定了拍攝景地後，他便召開了一場開機前最後的研討會。
主要是為了告訴劇組的工作人員，他拍攝的思路跟這部電影的整體基調。
特別是要叮囑攝影師，務必要按照他的需求去拍攝畫面。
這年頭還沒有後來可以邊拍邊看的導演監視器，真正能夠在第一時間捕捉到鏡頭、確認畫面是否合格的，只有攝影師可以。
所以現在劇組喊咔，大部分是攝影師在喊。
因為拍戲的時候，只有他一個人能夠看到鏡頭拍攝到的畫面。
這也是為什麼過去幹攝影工作的張一謀跟顧常衛，都能順利的轉型到導演，並且在導演這一塊乾的十分出色的原因。
“張老師，咱們這部電影主要是以綠色為主基調，我希望能夠看到優美的景色，那種給人心曠神怡，迴歸大自然的淳樸感覺……”
“綠色為主…行，我明白了。”
張繼武是一名優秀的攝影師，在峨眉製片廠工作十幾年了，拍攝過很多的影視作品。所以在李藝書告訴他想要的畫面感後，再結合對方交給他的上了色的分鏡圖，也是明白對方想要的是什麼。
李藝書對著眾人說：“好了各位，明天我們就去村子，下午正式開機，今天就先到這，大家都先回去收拾收拾，明早來廠門口集合，到時候一起坐車出發。”
很快，劇組人員有說有笑的離開了，李藝書一邊收拾拍攝規劃書，一邊跟父親商量著明天到了村子後，先行拍攝一些走山路的鏡頭。
這部電影劇情簡單，拍攝難度也很低，主打的是人文，所以在路上的鏡頭，還有父子相處的鏡頭，是重中之重的。
李藝書重生之前也是客串過不少電影角色，按理說出演“兒子”這個角色，應該是手拿把掐的。
但誰讓李藝書心理年齡都是快奔五的人了，想演出少年感以及與父親對峙的叛逆感，還是有點難度的。
所以為了能夠儘快入戲，以及找回曾經的少年時代的情緒，就有必要先拍一些不需要情感爆發的鏡頭。
一方面熟悉鏡頭，一方面找找感覺。
“藝書，藝書……”
趙雪一把攔住了要出門的李藝書。
“怎麼了媽？”
“你先別走，這不是明天要開機了，琴琴對劇本還有點疑惑，你過去教教她。”
聞言，李藝書下意識的回頭看了眼獨自坐在會議室內的蔣琴琴。
她媽媽還有工作，昨天就回山城那邊去了。
這幾天下來，蔣母不僅跟趙雪混熟了，女兒還認了趙雪當乾媽，自然是放心的離開了。
“嗯，我等會兒過去跟她聊聊。”
“我可跟你說，琴琴現在是我幹閨女，你可不能欺負她。”
李藝書：“……”
幹閨女？
什麼時候的事，我怎麼不知道？！
李藝書一頭霧水，不過瞧著老媽朝著自己擠眉弄眼的樣子，立馬明白過來是怎麼回事，頓時哭笑不得道：“我說您真成，這事也不跟我提前說一聲的。”
“跟你說什麼！”
趙雪翻了個白眼：“我收幹閨女，跟你有啥關係，我可告訴你了，這姑娘我是看中了，你可要認真對待，聽到了沒有？”
“行行行，聽見了，聽見了。”
李藝書頭疼的很，重生之前怎麼沒看出老媽還有當媒婆的潛質。
“琴琴~”
蔣琴琴有點不好意思的走了過來，怯生生的喊了一聲“乾媽”。
“誒！”趙雪嘴都要笑歪了，要是去掉一個字，直接喊媽多好，不過她也不著急，這部戲最少要拍大半個月乃至更久的時間，她有的是功夫撮合二人。
“琴琴，我跟你哥說過了，劇本有什麼不懂的地方，你直接問他。”
“知道了乾媽。”蔣琴琴羞澀的瞥了眼李藝書，見對方盯著自己，又不好意思的低下了頭。
總感覺這倆天別人看自己的目光怪怪的，就連媽媽回山城之前，也特意叮囑多跟乾哥哥李藝書親近親近。
“我走了，交給你了。”
趙雪隱晦的對著兒子使了個眼色，隨後笑眯眯的看著這對小年輕，心滿意足的轉身離開了。
在她腦海中，已經幻想兒子未來結婚生子，自己當奶奶的好日子了。
“那什麼…琴琴，你對角色有什麼不理解的地方嗎？”
按理說李藝書重生之前，也算是常在河邊走的選手，但架不住現在蔣琴琴還是未成年，他是有原則有底線的人，自然不好拿出在花海之中訓練出來的撩妹技巧。
蔣琴琴雖然有點害羞，但還是因為角色的關係，忍不住開口詢問了起來，“藝書哥哥，我演的這個角色，怎麼沒有名字的？”
“名字重要嗎？”
“啊？不重要嗎？”
“可以重要，也可以不重要。”
李藝書玄乎的說完，想了想又道：“劇本你也看過了，任何人我沒有寫名字，只是以父親、母親、兒子、彝族姑娘這些大眾化的稱呼來代替……”
電影中男主角唯一的身份，就是身為鄉郵員的父親的兒子。
整部影片的基調，就是在大山深處裡演繹父子之間微妙的關係、人間冷暖和那條忠誠的老狗。
主角沒有名字，才好讓觀眾儘可能的沉浸其中。
當然了，對於蔣琴琴而言，她還不太能夠理解這番用意。
所以李藝書在為她解釋為什麼沒有取名字後，想了想說道：
“琴琴，你的戲可能還要幾天才能開拍，這幾天你在劇組的時候，順便為自己這個角色寫一個人物小傳。就當是你對這個角色的額外填充，只有這樣你融入進這個角色當中，才能夠更好的在鏡頭前演出來。”
李藝書的這個辦法有一點好，就是能夠讓蔣琴琴沉浸在對這個角色的幻想當中。
之後在鏡頭前能夠展現出來，而不是把自己演的角色當成劇本上的人物，空洞而又沒有靈魂。
人們往往對於自己投入過心血人或者物，都會報以百分之二百的熱情。
“好的藝書哥哥。”蔣琴琴似懂非懂的點了點頭。
