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1980年（昭和55年）一月二日，夜。
東京文京區，音羽町的一間咖啡廳內。
舞城鏡介穿著有些不合身的西裝，比約定好的時間早了半個小時，就在此等候。
雖然窗外人山人海，許多男女穿著和服，手上拿著煙花爆竹在街上歡慶新年。
但如此美好的光景卻讓舞城鏡介怎麼也高興不起來。
窗外的景象被水霧結成的冰霜漸漸模糊。
這一刻，舞城鏡介總算是理解，人類的悲歡並不相通，我只覺得他們吵鬧這句話的真正含義。
一個月前，自己還是一名生活在2023年末的推理小說家。
原名叫什麼對於現在來說已經無關緊要。
重點在於當時的自己，正伏案書寫一篇，有關於歐美和曰系推理小說史的書籍。
但不幸的事發生了。
由於需要查詢大量的歷史資料，舞城鏡介已經整整一個月黑白顛倒，作息紊亂，在這種情況之下只覺胸口一痛，眼前一黑。
等到再次醒來的時候，就已經來到了1979年末的曰本東京！
令人難以置信的是，這裡的東京還是平行世界。
只不過這個世界和原本世界的歷史程序，文化風俗，都差不太多。
前世那些知名的推理作家，比如江戶川亂步，橫溝正史，松本清張也都在這個平行世界留下了璀璨的作品。
對於這種情況，剛剛穿越過來的舞城鏡介並沒有絲毫驚訝。
因為身為穿越者的自己，第一個要解決的問題就是，該如何在這個世界中生存下去！
原身的身份，和自己一樣，也是一名推理小說愛好者，同時也算是半個推理作家。
但可能是自身的天賦太差，又或者是寫出來的東西不受市場歡迎，總之埋頭寫作了整整兩年，也沒有辦法拿下任何一個獎項出道。
最終在重重的壓力之下，讓他選擇了上吊，結束自己貧困潦倒的一生。
這也讓舞城鏡介有了穿越到這裡的機會。
剛開始舞城鏡介還以為前身會給自己留下些許積蓄，用以維持生活。
可惜的是這傢伙早就窮的食不果腹，僅剩的錢也只夠付得起一個月的房租。
身為二十一世紀的推理小說家，舞城鏡介對於原身的遭遇深表同情。
但當看到原身所寫下的幾本作品，瞭解到原身的過往後……
舞城鏡介卻覺得這傢伙死的一點也不冤。
因為這傢伙寫的東西，全部都是無病呻吟的“社會派推理”，說是一堆廢紙也毫不為過。
此時的東京，正處於泡沫經濟前夕，經濟高速發展的重要時代。
由於這個時代還沒有經歷過科技大爆炸的衝擊。
磚頭模樣的便攜手機對於普通人來說還是稀罕物品，最好的電視也只有480P的解析度。
所以書籍，報紙，漫畫，就是這個時代最熱門的娛樂讀物。
漫畫，報紙，舞城鏡介前世看的少，對這方面瞭解的並不多。
但是身為後世的推理小說家，以及忠實的曰系推理粉絲，有著上萬本閱讀量的舞城鏡介卻明白，在1979年的曰本，最有熱度的讀物當屬推理小說！
此時正是曰系推理文壇三大高峰之一的松本清張，統治推理文壇的時刻。
松本清張透過《點與線》這部作品，用敏銳的觀察能力和冷靜的推理分析，描述了當代政界和財界之間的勾結與欺詐，揭露了社會和時代的頑疾。
也正因為《點與線》的問世，松本清張僅憑一人之力，就橫掃了以江戶川亂步為代表的“變格推理”以及橫溝正史為代表的“本格推理”。
讓推理文壇的傾向全部轉向了“社會派推理”！
松本清張也被冠上了“社會派推理小說之父”的頭銜！
而就是這一重要轉變，整整橫跨了三十年無人出其右，使得後世將這段轟轟烈烈的歷史稱之為“清張魔咒”！
原身所寫的推理小說，便是“社會派推理”小說。
對於原本就是推理小說家的舞城鏡介來說，這傢伙寫的東西，要詭計沒詭計，要邏輯沒邏輯，更沒有任何能夠引起共鳴的地方，簡單來說就是而毫無營養和價值。
別說是在推理最盛行，大師最多的昭和時代了，就算是放在後世，寫這種水平的推理小說，最終也只有餓死的結局。
不過，這對於原本就是推理小說家的舞城鏡介來說，卻是一個絕妙的機會。
因為自己本身就是一名推理小說家，而且是重度的曰系推理愛好者，推理小說閱讀量最少在萬本以上。
所以無論是本格，變格，邏輯流，詭計流，妖怪推理，日常推理，設定系，多重解答，BAKA推理，甚至是反推理……只要是和推理相關的小說，自己都能夠倒背如流！
即便這個時代依舊有推理五人男，文壇三大高峰，但是這並不妨礙舞城鏡介。
因為自己完全可以使用強大的記憶力，利用後世的經典推理名作，在“清張魔咒”的時代裡，開闢出一條全新的賽道！
從而成為名副其實的推理之神！
舞城鏡介信心百倍的，將自己前世最喜歡，也同樣是最偉大，能夠改變推理界的《占星術殺人魔法》，花費了二十多天的時間手寫了出來。
但令他完全沒想到的是，歷史上短短的幾行字，居然包含著那麼多的血淚史！
自己手握著能夠改變推理界格局，擊破困擾著推理界三十年“清張魔咒”的無上神作，卻根本沒有渠道發表！
想象中的被編輯賞識，迅速以作家身份出版，一個月加印10次，累計印刷40次，賣出100萬冊的幻想很快就被現實擊垮。
因為此時的東京已經有了獨屬於自己的推理圈。
自己一個新人一無名氣，二無背景，幾乎沒有任何渠道讓自己的書曝光出去。
最終經過舞城鏡介的多方打探後才發現，想要在這個時代，將自己的書呈現到讀者的眼前，只有三條路可選。
第一條路，就是參加京都大學推理小說研究會，利用京都大學內的社團刊物《蒼鴉城》出道。
但可惜的是，舞城鏡介的原身，只是三流大學的學生，根本沒資格聯絡到京都大學《蒼鴉城》社刊的人脈，想要在其上刊登小說，更是難於登天。
第二條路，則是參加推理小說評論家，島琦博先生創辦的《幻影城》雜誌出道。
可屋漏偏逢連夜雨，舞城鏡介還沒把稿子寄出去，就聽聞島琦博先生已經離開曰本返回寶島進行文化推廣，《幻影城》雜誌也隨之廢刊了。
最後，只剩下難度最高，也是僅剩的唯一一條路，那就是拿下曰本的推理小說大獎！
因為在此時的曰本，想要成為推理作家，除了上述的兩種特殊情況之外外。
只有拿下重要的獎項，從一眾推理作家中廝殺而出，才能成為作家出道，才能獲得出版的機會！
此時的曰本，還沒有後世那麼多亂七八糟的獎項。
專攻推理小說的獎項，只有曰本推理作家協會賞，以及江戶川亂步賞。
這兩項重要的推理小說大獎，都和江戶川亂步先生有著關聯。
曰本推理作家協會賞的前身，是以江戶川亂步為中心，成立於1947年的“偵探作傢俱樂部”，1963年正式更名為“曰本推理作家協會”，由光文社負責選拔。
江戶川亂步賞，則是為了紀念江戶川亂步六十歲壽辰設立的，由講談社負責選拔。
雖然聽起來分得特別詳細，但實際上無論是光文社還是講談社，全部都是音羽集團旗下的出版社。
舞城鏡介在新年這一天來到東京文京區，音羽町，就是約見了光文社的責任編輯。
自己沒有那麼貪心，想要妄想成為雙冠王，自己只想要夠拿下了其中一個獎項，就能夠順利的在東京打響第一槍！
雖然這聽起來很容易，但實際上……
在此之前，舞城鏡介已經約見了整整七位編輯。
這些編輯見到舞城鏡介年齡不大，更沒有引薦人，寫的東西還是偏向“本格推理”的書，大多象徵性的翻看個幾頁，便將書稿合上了。
拒絕的原因也很簡單直白，稿子與市場環境不符，沒有資格參加推理獎項的評選。
舞城鏡介回想著之前拒絕過自己的編輯。
心裡也明白他們的苦衷，小說的世界是殘酷的，只要和市場不符，就賣不出錢，這是一個顯而易見的道理。
舞城鏡介當然也可以利用自己強大的記憶，寫一本“社會派推理”，讓編輯刮目相看。
但無論是戀愛還是工作，人生的順序都至關重要。
作為作家出道的第一部作品，也是同樣的道理。
如果在“社會派推理”橫行這個節骨眼上，自己靠著“社會派推理”出道，那麼無論以後自己寫什麼，都會被冠上社會派推理作家的頭銜。
那樣的話，自己豈不是一輩子都要被困在松本清張的陰影之下？
無論日後的自己，有著多麼輝煌的成就。
但凡提及自己的名字，就總是要和“社會派推理之父”松本清張放在一起？
舞城鏡介這個想法，若是被其他的推理作家知道，怕是會被罵成狂傲之輩！
畢竟，能夠和松本清張相提並論，是很多人做夢都不敢想的事。
但舞城鏡介身為穿越者，背後有著後世所有推理名作的支援。
在這個基礎上還要和松本清張相提並論。
這對於舞城鏡介來說，實在是有些接受不能！
