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嗡……
沈愈睡得迷迷糊糊的，依稀感覺手機有震動，翻身將床頭櫃的手機拿起來一看真的是有電話。
“喂，哪位？”
話筒裡傳來柳豔溫柔嬌媚的聲音：“老闆，有個事情需要向您彙報一下，昨天我與小晴逛商場不小心把腳給崴了，今天怕是去不了店裡了。”
沈愈聞言坐了起來，“來不了沒事，傷勢很嚴重嗎？”
“嗯，走路滑了一下，然後高跟鞋的鞋跟斷了，扭到腳裸不說還腫脹的厲害，現在很難下地。”柳豔弱弱的回道。
“那你就先養幾天吧，放寬心，工資照開。”
“老闆你真好。”
“對了有件事得讓你知道，是這樣的，在你之前我招聘了一個店長，這兩天可能來上班，你來了之後不要驚訝。”
柳豔愣了愣：“啊，那除了老闆你外，我豈不是又多了一個上司？”
“算不得上司，就是同事關係，以後店越做越大，我不在店裡你一個人肯定應付不開，先就這樣吧，你安心養傷就是！”
做老闆就得有做老闆的樣子，沈愈不想跟柳豔解釋過多，說完就把電話掛了。
看了看時間還不到六點，將手機放到床頭櫃上，沈愈翻了個身繼續睡。
幾分鐘後，沈愈又睜開了雙眼，生物鐘已經形成，再困再累六點鐘肯定準時醒。
“算了，不睡了。”
起身將夏涼被疊好，關上空調，開啟窗戶，外面下著小雨，空氣還不錯。
伸了個懶腰，沈愈自言自語道：“雨天沒什麼事，就在店裡看店吧。”
昨天從《二葷鋪》出來，沈愈去了楚州商業銀行取車，然後直接開進了古玩城的地下車位，從電梯上來開門躺下就睡，一晚上連個夢都沒做。
說實話，沈愈不太喜歡回自家的老宅，太大太冷清了，有時候看到祖父的相片，心裡還很難受，所以就經常在店裡休息。
當然，古玩城店鋪不準開火的規矩沈愈是嚴格遵守的，別說生火做飯，他連煙都不吸。
刷牙，洗臉，將店裡衛生裡裡外外又做了一遍，沈愈將昨天自陳大山處購得的《戲水游魚圖》拿在了手中。
“此畫本身就是耀目金光，年代可確定為北宋，外加寶光還是鵝卵石般大小，可說是宋畫中的精品。
“這是我有了鑑寶金瞳後看到年代最久，價值最高的古畫了，只可惜啊，卻是副佚名畫！”說完，沈愈禁不住苦笑了一聲。
佚名畫，所有想撿漏的藏家都是對其又愛又恨。
一旦某幅佚名畫有一點可證明自己身份的線索那就會翻倍，翻幾倍，甚至翻百倍千倍。
恨的是，若是一點線索都找不到，那往往就砸手裡。
這是因為字畫收藏不比其它，玉牌，鼻菸壺還講究一個材質，字畫最講究一個名氣。
名氣大就值錢，沒名氣就不值錢。
什麼虛無縹緲的藝術價值都得往後排。
比如沈愈得了一副好畫，人家會問，“你這畫是哪位名家的作品啊？”
然後沈愈說我不知道，對方縱然表面不說但心裡還是會鄙視，連畫是誰的作品都不知道。那算什麼好畫？
字畫這東西如果只在收藏小圈子裡兜兜轉轉，那不會有現在動輒數百上千萬的價格，正因為有了土豪富商參與進來字畫才會像如今這般值錢，古今都是如此。
項元汴這種大藏家，說白了還不是靠著自家的豪富搞收藏？他在後人眼中是古代頂級大藏家，但在當時也是被其他賣畫的人當作土豪富商看待的。
現在豪商掛在辦公室與書房的字畫若是沒有名氣，你給他錢，他也不掛！
佚名畫更不會掛了。
一副無法保證作者的古畫，在這些富商巨賈眼中還不如現代有名氣畫家之作品呢，起碼有名有姓。
除非你能百分百證明此畫是誰的作品。
但問題就來了，縱然是古玩鑑定中的泰山北斗說此畫是誰誰畫的，但因為沒有署名與款識那肯定也有人不服氣！
別說有錢人了，就算是對於很多普通藏家來說，藝術價值與名氣也是分不開的，畫是名家的作品那就值錢，反過來所謂的藝術價值再高那也不值錢，就這麼簡單。
不過話說回來佚名畫很多都有“隱款”，隱款就是隱藏的款識。
作者畫了一副作品後，將自己的名字隱藏在畫裡面，或在樹中，或在石上，或者廟宇樓閣，甚至還有石碑上的，不仔細絕對看不出來。
隱款在宋代比較流行，比如華夏殿堂級畫家，北宋三大家之一范寬的《溪山行旅圖》最初就是一副佚名畫，但在樹葉間有“范寬”二字題款。
還有同為三大家之一的李成，其《讀碑窠石圖》殘碑的碑側有小字兩行，一書“李成畫樹石”，一書“王曉補人物”，特別神奇。
除此之外還有郭熙，李唐等著名大畫家的作品都有隱款。
將游魚圖在玻璃櫃上緩緩展開，沈愈決定也細細找一找。
反正今天有大把的時間，就算找不出隱款，但凡能考據出某個鈐印來，此畫那也是價值大漲。
畫中，桃樹，花開正豔。
寒潭，霧氣蒸騰。
花瓣，沉沉浮浮。
水草，隨波搖曳。
魚兒，栩栩如生。
畫中滿水，水中有魚，魚水相融，生機盎然。
“好畫，無上神品！”沈愈感覺任何字畫收藏家初看到此畫都會如此誇讚。
因光線明亮而出現景物變化的古畫，沈愈確實第一次看到，再次用強光手電照射，隱藏的畫名與魚兒自動現出，將手電挪開，又全部消失，端的是奇妙無比。
古畫上的魚說起來很有意思，它不是人們熟知的鯉魚，鰱魚，也不是鯽魚，草魚。
而是一種叫作“鰷魚”的魚兒，差不多所有古畫上都是這種魚，要不是專門研究古畫的人根本不知道這一點。
鰷魚群居，體形修長，行動迅速，成年鰷魚的體長約為小鯉魚般大小。
魚眼位於頭的前部，魚背淡青灰色，體側及腹部則為銀白色。
這種魚兒是淡水魚，主要生活在河流湖泊中，春秋兩季節在沿岸水面游泳，冬天則在深水覓食，食物主要為藻類，水草等。
至於這種魚為什麼會被古代所有畫魚名家所鍾愛，成為游魚畫的專屬用魚，沈愈其實也搞不明白。
如果非要找一個理由，可能與《莊子》外篇有關。
據傳，莊子與惠子游於濠梁之上。
莊子曰：“鰷魚出遊從容，是魚之樂也。”
惠子曰：“子非魚，安知魚之樂？”
莊子曰：“子非我，安知我不知魚之樂？”
惠子曰：“我非子，固不知子矣；子固非魚也，子之不知魚之樂，全矣！”
古人崇古可能與此有關吧。
普通放大鏡沈愈都沒用，直接拿出了手持高倍放大鏡，這種鏡子可以將物體放大到三百倍，在這種情況下任何可能存在的隱款都會顯露無疑。
當然沈愈也不會真傻到要放大到三百倍再去觀畫，那樣只能看畫上的汙垢了。
用它主要是因為這種高科技的放大鏡比普通放大鏡更清晰，放大個二十倍足矣。
上上下下，左左右右細細看了數遍，沈愈感覺腰都酸了，卻是沒有任何的發現。
沈愈倒是沒有什麼失望，這東西怎麼說呢，既然陳家請了無數鑑定師與掌眼師父看畫，那肯定有人無數次看過這幅畫。
假設此畫有隱款，也肯定不會被輕易找到，若是容易找那也輪不到沈愈得到這幅游魚圖。
肚子餓了，沈愈懶得下樓買早點，燒水衝了一盒泡麵，邊吃邊踱步，同時慢慢想著祖父曾經說過的一些古畫鑑定秘訣。
傳說古人看畫有三不。
第一從不飯後看畫，因為吃飯時誰也不敢保證自己的手不會沾染上某些油漬湯汁，一摸全到畫上了。
第二不在醉酒時看畫，有醉酒時畫畫的，但沒有醉酒時看畫的，就怕失心瘋把畫給撕了，或是吐在畫上，所以有的收藏家會交代下人，自己醉酒要看畫時一定不要將畫拿出來。
第三，不在油燈下看畫，古代沒有電燈，只有油燈或蠟燭，萬一不小心碰到油燈別說把畫燃了，就是燈油濺到畫上，對於愛畫之人都是不可饒恕的錯。
就連乾隆皇帝也是如此，據說他從不在晚上看畫，只在下午閒暇時在三希堂觀畫。
“既然畫會隨光線變化，那若是在沒有燈火的地方看呢？
“比如黑暗中？
“要知道古人是不會在晚上看畫的，就是現代人也不會在漆黑一片中看，因為你什麼也看不到。
“這說不定就是鑑定此畫的燈下黑！”
