第九百二十八章 愛奇藝內部的想法
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“我去叫下龔總。”
負責愛奇藝內容製作的王曉輝原來是央廣的副臺長，2016年加入愛奇藝擔任首席內容官。起身去會議室外面找到龔宇。兩人在走廊的窗戶邊點了一支菸，“龔總，會議室裡的氣氛很不好啊！”
龔宇1996年從清華畢業，時年51歲，曾經在搜狐攀登到職場生涯的高峰，2010年創辦愛奇藝，隨後帶領著愛奇藝在長影片網站的大戰中殺出一條血路。
2013年兼併了pps，2015年提出包含多元娛樂服務的“蘋果樹”商業模式。紀構建起包含廣告、會員、經紀、打賞、出版、發行、授權、遊戲、電商的商業模式。
龔宇吐出一個菸圈，鬱郁的道：“那能怎麼辦？人在屋簷下不得不低頭。我是很不懂robin為什麼要將愛奇藝的股份賣給鳳凰集團呢？懷念我們在百度的日子啊！”
王曉輝呵呵一笑，道：“裡面的編劇們還在懷念煤老闆們不干涉他們創作的日子。”
龔宇也被說的笑起來，“老王，井總改變愛奇藝的決心非常大。他給了我三個月的期限，要愛奇藝像奈飛看齊。要我作出看得見的改變！我是江湖越老，膽子越小。井總都不在意愛奇藝的股價和業績，我在意的鬼哦。
我會按照他的要求去調整愛奇藝，最終是否盈利兩說，如果被搞死了，他總得對我有個安排。或者真的轉變為中國的奈飛，我也算是功德圓滿！
就是對不起你們這幫跟著我一起做事業的同志啊！我食言了。”
王曉輝沉默了一會，說道：“龔總，按照奈飛的模式，我們愛奇藝的蘋果樹商業模式，相當多的部分是要直接裁撤的！有沒有可能另外組建一家公司？
我們有8千多名員工。都裁撤掉的話，會造成多大的影響？
至少我們看的到，在直播、VR、網文IP、電商、短影片上這都是有前景的業務。
剛才會議室裡，汪海淋強烈的批判優愛騰三家網際網路平臺的購片制度。我看井總是傾向於他的建議，改為美劇那種報題、投標以劇本定製自制劇的制度。那我們內部的工作室估計要大裁撤和變動。
井總叫你進去，應該是要當場佈置、落實這個事情。”
龔宇皺著眉頭，沉思了片刻，多少有點明白自己這位下屬的意思，愛奇藝內部的團隊其實根本不想改變。反而覺得井高多事，瞎瘠薄指揮。
愛奇藝的股價在今年六月份達到一個高峰，315億美元，目前雖然在緩慢的下降過程中。但依舊是紐約中概股裡表現較為搶眼的股票。超越攜程等老牌股票，名列第五。在這種情況下，誰願意改？
龔宇道：“老王，等會我進去給井總提提。”
說句實話，每股市場給予愛奇藝最高315億美元的估值，就是將其看做中國版的奈飛。愛奇藝對標的奈飛1770億美元的市值。但是，他前天就當著井高的面說了：愛奇藝成為不了奈飛！
他在3月份上市時給投資者們講的故事“中國版奈飛”真的就只是講講而已。兩家公司的差距是極其巨大的。
第一，奈飛的營收不靠廣告，而是靠收取會員費。這愛奇藝就做不到。
因為購買奈飛的會員，可以看到其十年來積累的精品劇。優愛騰這十年來全是快消的綜藝、網劇、網大，精品很少。國內的使用者怎麼可能會每月支付10.99美元（摺合人民幣約為73.6元）？
估計要被使用者罵死。
所以愛奇藝如果不搞“副業”，單靠會員費根本沒法維持的。
第二，奈飛在流媒體領域一家獨大。雖然面臨著亞馬遜、迪士尼、蘋果等公司在流媒體領域的競爭，但是排名第二亞馬遜，其市場份額只有奈飛的一半。
國內的優愛騰可都是第一梯隊，卷得非常兇的。不管是跟風拍型別片，還是哄抬購片價格，愛奇藝的商業環境明顯更加的惡劣。
第三，兩者在本質上的商業邏輯是不同的。奈飛入門就是要開會員，這是直接將內容變現。而愛奇藝的模式是先引來流量，再來深挖如何將流量變現。這是典型的中國網際網路的打法。
所以，在這種形式下，他創造性的提出了“蘋果樹”的商業模式，這是優愛騰的同行商業模式！當然，阿里號稱文娛領域的“百草枯”，所以優酷看起來不明顯。
看看騰訊影片的配置，是不是網文、動漫、出版、發行、授權、經紀、廣告這都有？再加上其母公司的業務短影片、直播、電商、遊戲是不是都是有的？
這是標準配置！
這叫做“一魚多吃”。深度挖掘流量使用者的消費流水。全行業都這麼玩。
井高現在硬逼著他改變他最得意的商業模式，他內心裡難道不痛苦嗎？只是就像他給老王說，他今年已經51歲，難道還能創業出一個兩百億美元市值的企業？
這種機遇是可遇不可求的！他現在作為愛奇藝的CEO，權勢比BAT的老闆是不如，但和騰訊集團副總裁、阿里的合夥人還是可以相提並論的！
再者說，井高如何將愛奇藝給玩廢了，總得給他一個位置。他可是“忠心”的執行其策略。如果真依賴於鳳凰集團的資本實力搞成了，那對他而言是事業上的一次巨大的騰飛！
所以，他是想留下來的。即便心裡很抗拒。
王曉輝點點頭，夾著香菸，抬起手腕看了一下表。
龔宇掐滅菸頭，道：“老王我們進去吧！”
…
…
王曉輝從會議室裡出去找龔宇之時，會議室裡的會議在井高的主持下還在繼續。
汪海淋建議愛奇藝的購片制度改變為美劇似的報題、投標模式，那麼接下來就需要面對，或者說討論一個問題：為什麼中國電視劇行業這麼多年都沒有轉向“劇作中心制度”？即便是在2010年以前內容創作為王的時代也沒有轉向這種制度。
原因何在？
換言之，這個制度落地的困難在何處？
汪海淋和宋昉金兩個都是行業內的資深編劇，對這個問題自然是非常有發言權的。
眼見著好友汪海淋說的過癮，金句頻出，而且井總也準備接受他們的意見，讓愛奇藝改變購片的模式，宋昉金當仁不讓的先說道：“井總，我剛才強調，劇作中心制不是以編劇為中心。究其原因，不是每個編劇都有做中心的能力啊！
這就牽扯到我們行業目前的現狀。一是輕視編劇、輕視劇作、輕視編劇環節已經成為一個風氣。很多本子，其實導演攥的！二是的確缺少好編劇。目前國內具備穩定水平輸出的編劇，不超過50個！”
會議室裡的眾人都被這個數字所驚訝。
井高輕輕的揉揉眉心。這真是扯淡的迴圈吶。不重視編劇，所以沒有好編劇。沒有好編劇，所以乾脆也不重視編劇。呔！
