第一百零二章 中國電影出路在哪裡
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參加這次研討會的有剛剛搞完奧運的國師，聽說有新片立項；唸詩小達人陳愷戈，也有新片立項；方沂的同校師兄姜紋，他的片子就不說了。
三大導都有新片要上映，但是，時間要到2010了啊，來不及了。
三爺不是漢弗萊爵士，不會搞“現在為時已晚”的官話，一直完不成kpi組織會讓他滾蛋。
他認為多少要做點努力：
“你們給年輕導演給一些建議吧，啊，電影市場在擴大，國產片的市場卻在萎縮，連拍電視劇的都在嘲笑電影界，我們是人人喊打的大耗子了，上峰也不高興。”
三爺強調道，“採訪記錄要上《人物》雜誌的，不是娛媒的《人物》雜誌，是能進內參的那一份，你們好好表現，說得好的話，能給大領導看。”
三大導面面相覷。
陳愷戈最積極，說了一堆話，但細想沒有可參考的。
姜紋說：“我在研究明星的帶動作用，我發現有些人就是有觀眾緣一些，可以給片子保證一個下限……但是，那都是治標不治本。我要說我們這一代老了，給不出什麼主意。”
“我也看《變形金剛》，我也看《星球大戰》，但我們是大院出來的，是農村秸稈地出來的，從小的生活環境決定了我們永遠拍不出來，只是一遍一遍的重複二三十歲前的人生思考。”
“《星球大戰》那個盧卡斯，他年輕的時候，正是美蘇爭霸人類要征服太空的時候，他有那種文化薰陶在，美國人民也有這種文化在，願意熱情的接受這種片子；我不是這樣，我這輩子也拍不出來那種東西，三爺，你要把希望寄託在下一代，導演也是，觀眾也是，說到底，是時勢造了英雄。”
三爺不動聲色，“國師呢，你講講。”
國師是黃土高坡的樸實漢子，長得也像莊稼漢。他對姜紋那一番話相當贊成，“《英雄》是我一直想拍的中式國產大片，我做到了；姜紋說的是重工業視效片吧，我真的沒有接觸過，說實話，如果有人願意投錢，我不怕丟臉，我願意去嘗試幹，但我的確是沒做過，可能我也要從頭做起，和新人沒有區別。”
“你呢？”
問的是俞非虹。
俞導的硬實力和其他人比遠遠不夠，本來沒資格進來，但她是女導演，這就夠了。
俞非虹說：“我覺得問題在於中間片子不存在，質量不高。”
三爺聽得有興趣，讓她細講。
“靠幾部大片來支撐全年的票房，這種做法太險了。目前能賺錢的只有兩種片子，超高額度的大製作，觀眾願意掏錢；另一種是極低成本的小眾電影，只要有一部分人掏錢，也能運作下去……現在缺席的是中間檔次的片子，那些投資在千萬級別，目標票房也在千萬或者剛過億級別的電影。”
“如果每個月能上映一部質量合格的，全年算下來當兩三部好萊塢鉅製。”
三爺：“型別片？”
“對。”
三爺矮胖的手指在中山裝的紐扣上摩挲，忽然笑起來，“俞導，你為什麼會思考這些？”
俞非虹並不邀功，“我是拾人牙慧，原話是劇裡面一個演員以前和我說的，我聽了覺得有道理，今天分享出來。”
三爺在腦子裡立刻浮現出一張22億黃種人整容模板的臉，“那個演員，是方沂吧？”
俞非虹深深的點頭。
於是，隔了一週，中影主辦的“關於邀請青年優秀導演”的通知名單裡，竟然有方沂。
“我為什麼會在名單裡面啊？”
方沂無法理解，不能拍個微電影就有資格去揮斥方遒，說中國電影未來吧。
這他嗎的，這麼年輕被捧上去，遭人恨啊。
俞非虹靠的是女性導演的身份——原先邀請的是正在拍攝《孔子》的胡梅導演，俞非虹橫空出世之後取代了胡梅在圈中的地位。
方沂靠什麼呢？
靠他電影上映後，在亞洲各地積攢來的零散粉絲嗎？
還是國內廣化寺包場觀影的和尚們，或者王忠磊請全班同學看方沂電影的大蘿莉女兒?
但他還是不得不去，這一場由三爺主持召開的青年導演研討會，在娛媒中幾乎沒有什麼報道，卻在官方中很受重視。
方沂演了《建國大業》，該有基本的思想覺悟了。
他帶著dj新改版的小直升機，打算去導演圈子秀一場，增加點產品知名度。
新版本的航拍機已經在腹部安裝了雲臺，前後最大轉動角度達120度，越來越像是能有用的東西了。
“嗡~”
“嗡~”
小直升機在看得到的低空中懸停，而監視器裡的畫面，卻因為攝像頭的轉動而不斷變化。
“這個怎麼樣？”
方沂問一起被邀請來的另倆導演。
盧川和寧昊。
寧昊笑嘻嘻道：“你這個玩意兒不錯。”
盧川兩眼放光，但不願意誇讚。盧是藝術世家，為人相當有傲氣。
有多傲氣？
三十多歲敢拍《南京！南京！》，要知道，古人都四十才不惑啊。
方沂又測試了小直升機不同方向移動中的攝影，以及抓拍能力，為了驗證其實用性，他讓經紀人開著車在小道上騰挪輾轉，而他操控攝像頭對準車屁股的黃牌。
這一段錄完後，盧川和寧昊都來看畫面。
第一個問題是，黃牌拍不清楚，畫素太低；可是，畫素起來了，小直升機吊不起來那種裝置。
這是硬體商的問題，非戰之過。
於是湊近了去拍黃牌，發現第二個問題。
抖的太厲害了。
拍遠景的時候還看不出來，拍字型就很明顯了。
能來當揹包客的新奇玩具也許夠了，拍電影還差得遠。
“不夠穩啊。”
方沂喃喃道。
他把直升機借給盧川和寧昊玩，這倆都有需求，他們都拍過可可西里。
以前要費盡千辛萬苦爬到制高點架設機位，現在讓直升機一飛，就一覽眾山小了。而且，這玩意兒可以跟手持攝影一樣，營造出一種緊張凌厲的氛圍出來，這無疑就把導演這門活計從地上升維到天上了，以一種低成本的方式立體起來。
以後俯視視角會成為一個相當常用的選擇，而不是現在大劇組拿來炫技。
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