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結束通話的不久,劉清山的手機裡就傳來一個網站的連結,後面還附有一個國外的手機號碼。

他把這些都交給小星去處理,自己簡單的吃了點飯,就一個人跑去錄音室忙活去了。

他要“創作”的新歌,就是一代bbox的國內大神張毅的那首《rapgod》。

bbox是一種出現於1980年代的新興hiphop元素,一種在21世紀初興盛起來而形成的音樂文化,可以通俗的理解為節奏口技,但有別於華國傳統口技。

在華語圈這種表演形式通常被稱作b-box,可以通俗的理解為節奏口技,但不能被稱之為口技,一般的表演者都不喜歡被別人用口技稱呼,用平常的用語解釋的話,就是節奏箱子。

它是口技的一種形式,主要是涉及用嘴唇、牙齒、舌頭、口腔和喉嚨的聲音來模仿鼓聲、節奏以及音樂的一種新型藝術,也包括唱歌,用聲帶模仿打碟,模仿喇叭,琴絃和其他的一些樂器。

張毅就是未來世界b-box界的大神級人物,以劉清山的個人理解,已經將他視為b-box界的天花板級的人物。

而他所模仿的《rapgod》則是老美說唱歌手阿姆演唱的歌曲,卻要在八年後才會出現。

這首黑人說唱風格的經典之作,就是貨真價實的天花板說唱了。

歌裡面不乏炫技,或者說它就是一場舌頭風暴,語速試圖突破人類極限,最癲狂的15秒內,有近百個單詞呼嘯而過,讓人歎為觀止。

6.5詞每秒的押韻,和眼花繚亂的複雜押韻,以及flow(詞和節奏結合的模式)變換足以讓這歌令人稱奇。

《rapgod》可能是現代說唱技術上的巔峰,這從它隨後取得過的一系列說唱大獎,就足以說明了,這些大大小小的獎項裡就包括第57屆格萊美獎提名“最佳說唱歌手”這種音樂界的至高榮譽。

張毅能夠透過b-box效果,來完美詮釋原版的無敵押韻,無疑比當時的阿姆推出這首歌時更令人拍案叫絕,這就是劉清山選擇它的理由。

或許被稱之為說唱之神的阿姆只是個稱呼,並不代表他就是歷史上的第一,但劉清山想透過他的作品來起到一定的轟動效應是足夠了。

因為相比張毅這位大神,他多出來的可不僅僅是名氣上的碾壓,還有數不清的粉絲基礎。

或許他們唯一的共同點就是都來自一個非英文母語的國度,但即使這一點才更使人驚歎能完美演繹出《rapgod》這首歌的恐怖。

而劉清山獲知這首翻唱版的作品渠道,正是來自於後世的反應影片,也可以說他選擇這種方式來做為突破口,無疑具備了天時地利人和之便。

至於如同張大神完美的b-box運用技巧,在他身上也不是件難題,在超能造星儀裡的輔助技能一欄裡,就有相關技術的兌換功能。

他只付出了一千個兌換點,就把全套的b-box技術融會貫通了。

b

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box所使用裝置是rc505,即loopstation(音樂合成器)迴圈工作站,用來自己錄製音色。

這種合成器能實時錄製編輯音樂,以多軌道,迴圈播放的方式進行現場伴奏,也就是把多種樂器的聲音一層層疊加起來,實現“一人一樂隊”的表達效果。

這樣的現場表演不能有一絲差錯,否則從頭再來,所以極具挑戰性,對音樂素養要求很高,國內鮮少有歌手敢做這樣的嘗試。

裝置還是來自龐克兄弟的,劉清山之前就有這方面的考慮,而這種專業裝置在國內很難買到,因而他特意讓兩人從老美幫他採購的。

大段的歌詞想要記住並不容易,哪怕是他的記憶力超群,也需要一邊記歌詞,一邊學習純正的說唱技巧,因而除了一開始修改裡面的部分歌詞的時候,他的狀態還是輕鬆地,後面就是隻有專心投入了,容不得半點疏忽。

等他自感該掌握的都掌握了,打算正式錄音的時候,才猛然發現金溪善不知什麼時候出現的。

“溪善姐,你來的剛剛好,我正打算拍攝分鏡頭呢,只有兩位錄音師配合我顯然不夠用!”

金溪善卻對他的指派恍若無知,仍舊一臉的呆滯狀態:“剛才的那段說唱是你剛剛創作的?我的天,這語速近乎無敵了!”

跟她來的還有石慧和瞿香凌,這兩位同樣的痴呆模樣,半張著嘴巴不知道合攏。

劉清山這才恍然大悟,轉頭望向了玻璃監視屏外的那兩位錄音師。

其中一人很無奈的聳了聳肩,把嘴走到麥克風前說道:“先生剛才太投入了,我敲了好幾次話筒!”

另一人笑道:“她們跟我們倆之前的狀態一樣,剛才我們都聽傻了!”

這兩人是酒店方專門為劉清山請來的專業人員,在他留在首爾期間,都在酒店裡有專門的休息室,以便於他隨時過來錄音。

所需的裝置也是現成的,劉清山交代給三個女人一人一臺攝像機,就馬上投入到真正錄製狀態了。

之前的錄製,是需要製造出幾種bbox,比如鼓點,小號,貝斯的節奏音。

三人不僅看著新鮮,更不瞭解隨後的用場,好在只需要掌控好對鏡角度就好。

僅是幾分鐘之後,他就把幾種的混合音播放出來,隨後就是一連串的押韻歌詞,有如炮火般噴射而出的rap效果就恐怖了,不止可觀性極強,而且洗腦的旋律很容易使人瞬間陷入沉迷。

其實不僅這些,為了錄製效果,劉清山特意套上了一件富蘊嘻哈風的體恤額,頭上倒扣一頂棒球帽,那副寬邊眼鏡也沒忘了裝扮上。

所以說,現在的他看上去就像個貨真價實的說唱歌手,配合著這麼說唱風格特有的手勢,還別說,還真有點rap歌手的範兒。

這首歌最牛.逼的地方,從來都不是在四分二十的那段快嘴,相反的是,這段快嘴恰恰是這裡面比較簡單的部分,當然加分是肯定的,因為這就是首炫技歌。

吊就吊在裡

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面的flow和各種押韻部分,三押四押跳押flow換著玩,再加上當今還未真正流行起來bbox現場表演方式,這種頻繁的變換flow的方式就更顯得無敵押韻技巧的驚人恐怖了。

但只覺得它好聽還遠遠不足,還要搞清楚它的背景。

這是一首反擊別人的歌,你說讓你罵一個人你能連續罵六分鐘嗎?更不用說唱著罵六分鐘。

歌詞完全沒有尬韻的成分,非常流暢,押韻就不說了天下第一沒的說。

語速和清晰度也不多說了,6.5詞每秒的押韻,眼花繚亂的複雜flow變換,就證明了一切。

而且歌詞和曲子的契合處理的非常棒,速射炮加小彈舌然後迅速回到原flow上一點不突兀。

當然了,bbox的效果再強,也強不過真正配樂的那種美感,只不過劉清山這麼做的目的是強調這種音樂存在的有趣性,或者說有一定的投機取巧心理。

為什麼這麼說呢?單純以《rapgod》這種型別的歌拿來震撼人心是不夠的,畢竟目前已經有很多類似作品了。

因而藉助bbox來配合演出,就算是另闢蹊徑的格外一路了,由二者結合起來的新穎表演形式,才更容易讓網上的轟動效果轉為對音樂市場的強勢衝擊力。

更關鍵的是,這種結合方式不能說在之前從沒出現過,但至少從沒有如此大的影響力和傳播速度。

若是再能夠被更專業的人士來解讀,並且針對其中的各個技術節點加入細緻的詮釋和點評,無疑英文母語的音樂界若想漠視它的存在,幾乎就沒有可能了。

因此劉清山事先佈下的musise(音樂反應)網站,就會形成一股新的潮流,一種新的閱讀和宣傳音樂作品的方式。

哪怕舉辦在即的公告牌頒獎禮來不及修正自己的關注市場的方式,其後的各大音樂平臺依然要適時做出態度的調整。

因為他們心裡很明白,被市場認可的新興音樂平臺,假以時日,隨著影響力和傳播速度的提升,就會影響到傳統音樂媒體的宣傳方式。

還有更重要的一點,即使不是相關音樂作品的製作方或歌手授權,這樣不斷中斷,被加入很多適時評論的點評方式,也算是繞開了版權這個大坑。

再不然大不了遮蔽部分音樂作品影片畫面,同樣能達到避開版權的效果。

何況反應影片的存在本身就是為了宣傳而存在的,歌手和製作方未見得就會為了這種免費的宣傳,真的採取維權行動,這樣一來,這個平臺的影響力只會使越來越受市場歡迎。

所以說,劉清山使出來的這一招數,是一舉數得的奇術妙招,無論從哪一個角度看待此事,都會是一場改變原有了遊戲規則,卻讓音樂作品和專業從業者共同獲益的大事件。

試想這首處在這場潮流漩渦最頂端的《rapgod》,如何不能因此大紅而特紅?

(本章完)

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