第24章 神田景子和中森明菜
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RB東京都港區港南一丁目7番1號，索尼唱片總部。
1950年，RB的第一臺磁帶錄音機就是誕生在這裡，隨後的錄音棚電容麥和立體聲耳機。
這裡是整個亞洲最頂尖的錄音棚。
高品質的音樂、舒適的創作環境、容易上手的錄製製作、一致的聲音標準、完善的發行渠道、一貫的聆聽體驗。
索尼音樂在20世紀90年代，貫徹“ForTheMusic（為音樂而生）”理念，構築了整個音樂生態產業鏈的全部環節。
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高倉文太提前半小時達到索尼唱片總部，先在附近的索尼陳列館逛了逛，這裡面記錄了索尼音樂一路發展的輝煌……
等到十年之後，這裡的陳列館搬遷，這塊地索尼和桓大集團聯合開發成高階住宅。
這是桓大集團進軍東京市場的重要標誌，也是桓大歌舞團的全球巡演首發站。
高倉文太曾經看過桓大歌舞團全球巡演，東京站的影片，相當驚豔。
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看過跳舞的影片，桓大歌舞團團長林彤彤比副團長白莎莎跳得好。
白莎莎跳舞腰有點硬。
林彤彤跳舞連續轉好多圈，白莎莎轉不起來。
而且林彤彤的學歷是某個985大學的名校藝術生，白莎莎的學歷是中專，學歷上也有較大差距。
但是，桓大歌舞團的全球巡演東京站，白莎莎實現逆襲。
副團長兼董事長助理，白莎莎，親自策劃了節目《花團錦簇》，驚豔高層，歌舞團的夜舞生意，一下子火爆起來。
於是，白莎莎成功逆襲上位，原團長林彤彤出局……
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高倉文太樓下晃悠十幾分鍾，參觀完前世的古戰場遺址。
嘟嘟嘟……
那位高野宏一同期校友、索尼唱片製品人神田景子打來電話。
兩人約到了三號錄音棚見面。
高倉文太在TBS製片人高野宏一那邊得知，他的這位校友，曾經是學校音樂社社長，畢業之後在華納唱片工作。
神田景子的第一位合作藝人，是當時剛出道的中森明菜。
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1978年和1980年，中森明菜先後兩次參加RB電視臺的選秀節目《明星誕生》，均以失敗告終。
直到1981年，16歲的她第三次參賽，翻唱了山口百惠的《夢內先案人》。
由於這首歌跟明菜厚實飽滿的中低音相吻合，獲得了當時節目播出以來的最高分392分。
比賽順利簽約經紀公司研音、唱片公司RB華納，並從明治大學附屬中野高等學校退學。
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經紀公司與唱片公司給中森明菜安排了一些訓練。本來有意將中森明菜的藝名取為“森·阿斯娜”（森アスナ）。
第一張專輯《プロローグ〈序幕〉》因為當時的樂壇時興帶點成人意味的風格，所以當時公司的宣傳詞形容她是“帶點性意味的漂亮女新人”。
該單曲屬於節奏輕快，描述少女純情的歌曲。發行後反響平平，在公信榜上最高只得到第49名。
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第二張專輯，神田景子擔當製片人，她在和森·阿斯娜，研討之後，決定改回本名“中森明菜”作為藝名。
神田景子認為，本國民偶像山口百惠的隱退，給RB藝能界留下了一個巨大的空白，她的空位亟需一位新一代歌姬來繼承。
神田景子提議，利用中森明菜的外形和嗓音和山口百惠的相似，把中森明菜培養成下一個山口百惠。
於是，新專輯的宣發點，定位是“山口百惠的接班人”。
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第二張專輯《少女A》，歌曲選擇也是跟山口百惠出道時候一樣的“炎上路線”。
《少女A》專輯推出，因為歌詞具有性暗示，遭到RB放送協會電視臺禁播，並且引起話題而受到矚目。
超高的話題度，使得銷售量大增，登上公信榜第5位，累計銷量近40萬張，並且囊括當年RB的各大新人獎。
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一戰成名。
神田景子，成為中森明菜的專屬唱片製作人。
用“山口百惠的接班人”和“炎上路線”幫助中森明菜站穩陣腳之後。
她開始鼓勵中森明菜勇於嘗試多種曲風，尋找自己的音樂風格。
最後，形成了“明菜顫音”的獨特唱腔，中長音飽和且穿透力十足。
這期間，中森明菜有20首歌曲和13張專輯登上了Oricon榜第一，專輯大賣，獲獎無數，韓國、香江、東南亞都掀起了“明菜熱”。
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兩人的合作，一直到那位傑尼斯太子爺的出現……
中森明菜和傑尼斯事務所近藤真彥，因戲生情，陷入熱戀。
中森明菜前往夏威夷拍攝廣告期間。
《週刊文春》爆料：近藤真彥“醉酒誤入”神田景子房間，遭遇扇耳光，臉頰抓破，轟了出去。
傑尼斯事務所的新聞釋出會聲稱：
“近藤真彥是個懵懂單純的大男孩，他對於感情很專一，相信愛情。”
“他在遭到某位音樂製作人的騷擾之後，很痛苦。因為擔心影響中森明菜的歌手事業，一度患上了抑鬱症。”
傑尼斯事務所在新聞釋出會上面，當場出具了醫生的診斷報告。
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這種21世紀20年代，司空見慣的操作，在20世紀80年代的日娛圈，還是前所未有的操作。
節目效果拉滿，堪比美國國務卿在聯合國安理會拿出一劑管洗衣粉的名場面。
這使得近藤真彥一下子實現了輿論反轉。
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整個輿論風向朝著“製作人閨蜜要當三，遭到偶像男主拒絕”劇情……
事件發酵的第二週，華納官方解釋：
“神田景子和中森明菜的音樂理念不合，選擇了各自的道路。”
此後，神田景子離開華納，簽約索尼唱片。
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索尼音樂的錄音棚，採取內部預約制，每天有大量的歌手前來錄製唱片。
高倉文太來到三號錄音棚，沒有見到神田景子。
管理員和保潔已經把內部打掃乾淨，裝置重新除錯完畢。
調音師在調音控制檯測試訊號的放大，引數均衡和插入效果，他告訴高倉文太：
“神田製作人去接電話了，讓你先把伴奏樂譜弄好。”
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高倉文太看著桌案上的空白樂譜，有點發愁。
這首歌他是會唱。
但對於沒有任何樂理基礎知識的高倉文太，要在空白樂譜上面把伴奏正確寫出來，這就兩眼抓瞎，難於登天了。
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這個時候，一個女生拿著兩杯咖啡，來到了錄音棚。
