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小說寫作的基礎入門知識。
【第1節】
（1）
小說並不是要迎合讀者的，而是作者愛著幻想女孩，用小說幻想的形式來實現愛。
小說是用愛去創作的，小說以美好和愛作為中心思想，小說應該充滿情感，這就是最大、最重要的寫作技巧。
小說不是隨隨便便就能成功的，而是足夠的愛，所燃燒出的東西。恨不得自己扔掉現實世界，和女主角生活在小說世界裡。
小說可以看完和結束，但小說裡的愛，小說裡的女主角，是一輩子駐留在心裡的。
小說不一定要以文字的形式存在，也可以以幻想畫面的形式存在，但這需要三維建模訓練，並從不同的角度去觀看模型，記憶模型，從而確保幻想出的畫面是精細、準確的。還有近大遠小、近高遠低，是否都計算準確了。再有就是光影計算，例如早晨太陽從東邊升起，樹的影子應該朝向西邊，你的幻想中，影子該不會朝向太陽那一邊吧。此外，平時看的影視和街景影片中，美好的人物和場景，要保留和記住，可以用作幻想。
（2）
人為愛情而活，很深的愛。
對幻想女孩愛的角度去思考，一切圍繞著對幻想女孩的愛。真正的愛是作用到每一個細節的，生活中每一處、每一個細節，怎樣表現對幻想女孩的愛，儘量把每一處都和愛關聯在一起。
先看生活中能寫啥，然後再從能寫的事物中表達愛。
（3）
人來世上一趟，不是來個人享受的，而是來完成情感的。
人生的意義1：美好的事物吸引美好的人去愛。
所愛的女孩是最美好的事物，愛情是人生意義的根本。
人生的意義2：愛所衍生的情感：愛一個事物後，想感受和體驗這個事物，想和這個事物在一起，依戀這個事物（不想和這個事物分開），追求和得到這個事物（這樣就可以和這個事物一直在一起了）。
人生的意義3：愛所衍生的情感：所愛的事物難以得到時，受到傷害或失去時，會悲傷。關心和守護所愛事物，讓所愛的事物幸福。
（4）
幻想女孩美好、單純（簡單和純粹）、真誠和信任、深愛和深情、為情不為利益，深深吸引著我。我存在的感覺是幻想女孩吸引我愛著她，為她而活。
【第2節】
（1）
小說三要素：人物、環境、情節。
人物描寫指人物是誰，什麼身份，以及長相和穿著的描寫。
環境描寫不僅包括景物描寫，還包括時間、地點、天氣。
情節是小說人物在環境裡，說了啥，做了啥，心裡想啥，表情怎樣，處於什麼狀況，也就是指事情。
（2）
角色的心理描寫：
作者寫角色處於什麼心理。
角色自己說自己的心理，包括角色心想和自言自語，以及角色給別人說自己的心理。
別人說角色的心理。
透過角色寫的文章，以及角色的表情和動作來體現角色的心理。
（3）
角色說的話語，寫在引號內。
引號最左邊是說話人的名字，如果讀者透過上下文知道是誰說話，則可以省略名字。
引號外可以寫角色說話時的動作、心理、表情，以及環境描寫和人物描寫等。
小說說話方式用日常的、通俗的口語寫，不要文學式的修辭渲染。例如不要用“暮色淹沒了我的心。”這樣的文學修辭渲染的說話方式很怪。
字數該少的時候就要少：有時候描述的太細緻了，語言、動作、心理、表情、狀態，一大堆的修飾詞，聽覺、嗅覺，全都寫上去了，明顯會感覺多餘、囉嗦、彆扭。
字數該多的時候就要多：男主角問女主角過得開心嗎。女主角如果只是回答開心，這樣簡單的回答，話語的情感檔次就低了很多，顯得缺乏情感。女主角應該說“只要能和你在一起，就很開心。就像小時候母親給我買了第一臺電腦時的感動。”
儘量用第三人稱（角色名字，或人稱代詞他、她、它）寫小說，雖然第一人稱（我）寫小說抒情感更強，但是角色自言自語的說話（我怎麼怎麼樣），聽著有點怪。而且第一人稱不方便從作者旁白的視角和其他角色的視角去寫。
【第3節】
（1）
敘述順序：
正敘（順敘）：順著時間和事情發展，開端、發展、高潮、結局。
倒敘：回憶過去，或把時間點切換到過去。
插敘：主線劇情（主角的事）中，插入支線劇情（配角的事）。
並敘：分別敘述兩件同時發生的事。
（2）
常見的故事流程：
有些事使主角產生情感和慾望，然後就是主角滿足、實現情感和慾望的過程，這個過程中會遇到問題和阻礙，主角想辦法解決問題和阻礙，最後主角滿足、實現了情感和慾望。如果滿足、實現情感和慾望的過程，一帆風順，一下就完成了，那麼可寫的內容就少了，故事也就不精彩了，而且故事可能沒有多少內容，就早早結局了。
陽光（情感和慾望的滿足和實現）過後必有風雨（問題和阻礙），風雨過後又是陽光。
（3）
有些回憶，在特定的時候去看，就很有意義。例如成功了，再去看當初為此成功立志時，自拍的錄影。或者想要放棄的時候，回憶當初立志的熱情。
回憶不要寫太多了，因為讀者更希望事情往後發展，等著期待的結局實現。但是喜歡的角色逝世了，再寫追憶他的劇情，讀者就喜歡看。
正經歷一個事，就可以談論曾經經歷這類事。
（4）
故事開頭要吸引人，否則讀者一看開頭沒意思，就不想再往後看了。
故事開端往往要說明人物情況和環境情況，免得讀者後面看不懂。
前奏方式：主角登場前，先寫配角們評論主角是什麼樣的人（說明主角的情況），然後主角才登場。或者主角登場前，熟悉環境的配角們談論環境（支線劇情），然後主角登場。這樣就是主線劇情開始前，用支線劇情的方式說明情況。
故事開端不一定在事件發展的起點，也可以設在事件發展的中期（先只展現一點點中期劇情），然後回憶事件開端到中期，再從中期寫到末尾。
（5）
首尾呼應：
故事裡，人生從平靜到大風大浪，再重回平靜，所以有些故事趨向於首尾呼應。例如故事結尾時，又回到了故事開始的場所。
故事開始時，讀者不理解意思，或理解不到深層意思和內涵，再或者理解成另一種意思。直到故事結尾，又回到故事開始的事情，讀者才恍然大悟，真正理解其意。
（6）
雙故事模式：
兩代人：學哥學姐一代人的故事，為學弟學妹一代人的故事埋下鋪墊和伏筆。學弟學妹一代人的故事，完成了學哥學姐一代人未完成的夢想。
二合一：開始寫兩批人，互不相識，故事也互不相關。後來兩批人相識，生活融入在一起，故事也就合二為一。
戲中戲：小說中的角色也寫小說，例如男主角是作家。
【第4節】
（1）
主角與配角，是人物的基本設定。
配角為主導的劇情，是支線劇情。但是主角摻和到配角的生活中，主角作為故事的主導，則不是支線劇情，依然屬於主線劇情。
支線劇情為了輔助主線劇情，配角的存在，要對主角的生活有所作用，有所影響。
配角做的事（支線劇情），可以影響主角的命運。配角的行為，可以幫了主角，也可以給主角帶來麻煩，然後就可以寫主角怎樣去解決麻煩。
配角的言行，可以引發主角做一些事（引出主線劇情）。
配角的經歷，可以作為故事前奏，交代故事背景，然後主角才登場，開始主線劇情。
配角們評論主角，是對主角的側面描寫。
主角摻和到配角的生活，或配角摻和到主角的生活：
只寫主角的生活，可寫的內容就少。如果寫主角摻和到配角的生活，例如主角幫助配角解決生活中的問題和矛盾，那麼可寫的內容就多了。
一個新人物，就是一場新經歷、一場新故事。主線劇情沒啥寫的時候，可以增加新配角，從而產生新故事。也可以是新配角摻和到主角的生活裡，使主角的生活有新內容。
（2）
從男主角的角度寫故事，容易忽視女主角的個人生活和情感塑造，女主角就會顯得缺少情感和魅力，顯得只是冰冷被動的接受男主角。所以也要從女主角的角度寫故事，寫女主角的個人生活。
要考慮全面。例如男主角受難了，不要只寫女主角的關心，而忘寫女二號的關心。忘寫誰，就顯得誰態度冷漠。
【第5節】
（1）
鋪墊（伏筆）：
想設計一件事的發生，就需要安排這件事的原因和條件，這就是安排鋪墊（伏筆）。鋪墊就是製造原因和條件，從而引發後面的事情（結果）。簡而言之，鋪墊就是製造因果關係（原因產生結果）中的因，才能有後面的果。
如果之前沒有安排鋪墊，有些事情的產生，只能以巧合的形式蹦出，而不是原因和條件自然產生的結果。巧合多了，故事就顯得很假、很不自然。
鋪墊用法示例：男主角想追求校花（女主角），但是男主角條件普通，沒有什麼競爭力，怎麼辦？回前面加個鋪墊（伏筆）：小時候，男主角和女主角就是鄰居，而且男主角幫過女主角，獲得過女主角的好感。
一般而言，鋪墊和伏筆是一個概念，但是嚴格的說，鋪墊的原因與結果，關係明顯，而且因果間距短。伏筆的原因與結果，關係不是顯而易見，而且因果間距大。
（2）
合理巧合：
不想讓事情作為巧合發生，但又不好設定為鋪墊的因果關係，那至少讓巧合發生的合理些，這樣巧合就不像巧合了。
方式一：合理巧合就是巧合中，融入了一定的、合理的因果關係，不顯得完全是巧合。
例如男主角幫了一個人，後來這個人成為男主角的老師，就顯得太巧了。改為合理巧合：男主角在學校門口幫助了她，而那天她正去學校找工作。
再例如不想讓對方聽到的談話，等對方走了才說。可是對方東西忘了，又回來拿，這時正巧聽到談話。這種巧合聽到談話，又帶著必然性。
方式二：中間事物（過渡事物）把兩個不適合直接連線的事物間接連線，從而實現合理巧合。
例如男主角想找女主角，在路上正好碰見女主角，顯得太巧了。改為合理巧合：男主角路上在小公園門口看見女主角的腳踏車（中間事物），於是在小公園裡找到了女主角。這樣的巧合遇見，就顯得合理一些。
（3）
事生事：善於利用當前的事（角色正在經歷的事），引發出更多的事，接下來就有更多內容可寫。可以是問題過程中，引發出的新問題。
如果忽然想寫一件事，可能缺少事情產生的條件，從而難以去寫。或者只能回到前面的內容，加鋪墊（伏筆）來設定條件。而事生事時，本身正是滿足條件的時候，要善於抓住這個機會。
【第6節】
（1）
幻想和夢：
角色的幻想或夢，開始與現實不符，所以才想努力把幻想變為現實，不能一開始就成功。故事結局時，幻想成真，美夢實現。
人生很多事情，沒有按當初幻想的方式實現，卻以另一種好的方式實現。
用夢表達情感慾望：情感慾望在夢裡實現。
寫了段很美好的事，讀者以為是真的。當主角醒了，讀者才知道是主角做的夢。
日有所思，夜有所夢。白天在意的事，反覆想的事，就會出現在夢裡。
失去了，就常常夢見曾經擁有時的美好。
夢和解夢，也是可說的話題。有時是反夢，有時是相似夢。相似夢常以比喻的形式出現，例如現實中失去了安全感，夢裡就夢見房子塌了。現實中即將面臨人生考驗，就夢見學校考試。
（2）
期待：
吸引讀者看下去，就要讓讀者心裡有所期待，於是讀者就想看期待的事情在後面的劇情中實現，從而想繼續看下去。這就像看電視劇，已經到了晚上該休息的時間了，還是想繼續看下去，就是想看到期待的事情實現。
（3）
懸疑：
懸疑可以使讀者產生好奇心，從而想看懸疑解謎。
要讓讀者吃驚意外，作者先要迷惑讀者，使讀者懷疑錯物件、搞錯情況。然後劇情反轉，真相浮出水面。
（4）
意料之外：
人生常常是計劃趕不上變化，常常會發生意料之外的事。尤其是單純的主角，在複雜的生活中，更容易出現意料之外的事。
要有主角意料之外的困難，也有主角意料之外的收穫。
主角意料之外的成功方式，沒按主角計劃預期的方式成功，但以另一種方式成功。或想要的成功沒獲得，卻獲得了意想不到的另一種成功，且另一種成功更具有意義。
