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“哈哈......”
剛看到瓷瓶一擦就掉色了，沒等完全擦拭完，秦致遠滿心歡喜地開懷大笑。
“看到了嘛，一擦顏色就掉了，還9000萬呢，三十塊都不值……”
只是他話音未落，笑容就漸漸凝滯了，灰色一片。
金不換在慢慢擦去金色的塗層，那彩色花紋的底色就露了出來。越看越覺得不對勁，這種色澤在反光時炫亮到讓人驚歎，卻不刺眼，十分引人注目。
眾人的目光被吸引到了那隻被擦拭去金龍和塗層的瓷瓶上，它展現出的是一種清新而素雅的風格。瓷瓶的胎色顏色分明，堅硬緻密的表面下透露出一種堅毅與優雅。在白熾燈的照耀下，它的彩色釉質更加純粹，而從側面觀察，那種彩色中微微閃現的青色更凸顯了它的細膩與優雅。
略懂瓷器的賓客們，立刻開始了各自的討論，聲音中充滿了興奮和好奇。他們用各種語言交流著，分享著自己的知識和見解，讓整個場合變得更加活躍和熱烈。
“這瓷瓶原本的樣子被隱藏在新上色中，讓人無法看清其真實面目，這就是後加彩的妙用。”
“…….後加彩是什麼啊？”
“後加彩是一種比較常見的作偽方法。其表現手法一是舊器脫釉後加刻暗花，施釉後再上彩。如將康熙朝脫釉的舊器，施描成墨地三彩的品種。”
“二是將舊器改造成新品種。一般將唐、宋、元、明、清各代的素白胎或青花瓷器後掛各種彩色，以冒出舊彩器。如將成化青花盤後掛紅釉（yòU），成為紅釉（yòU）青花瓷器等等；更多見的是在清代各期的素器上後加彩，使其改頭換面，成為粉彩、鬥彩、琺琅彩、三彩、墨彩、金彩等較為名貴的品種。”
“三是原器物表面彩繪區域性缺損，按照原樣填補描繪，入窯烘燒以後掛彩，一般以掛紅彩的較多。”
“這個瓷瓶的技法，我猜想應該是使用了特殊的塗層偽裝在表面，讓我們難以看出它原來的色澤。”
“誰會有那種閒工夫去給這個瓷瓶加上偽裝？”
“那你就孤陋寡聞了，像WG時期一些收藏大家為了避免被迫害，將瓷器真面目偽裝起來，還有一些走私分子為了謀取暴利，把瓷器偽裝起來偷運出國……”
“這樣啊，照這麼說，這隻瓷瓶的價值確實可能非常高！”
隨著塗料的逐漸去除，原本隱藏在底下的瓷器面積逐漸展現，眾人看得越來越清楚，這時有人突然驚呼起來。
“所言非虛啊，這......這真是五彩龍鳳紋蒜頭瓶！”
“肯定沒錯，之前我在京城看到過一件五彩龍鳳紋蒜頭瓶，它的色澤與這件藏品如出一轍。不過，我那件碗口有些許破損，沒有這件如此完好。”
“你提到了很多關於這隻五彩瓷的資訊，但我還是想問，它到底值不值9000萬？”
眾人齊齊看向金不換，等他來解惑呢。
對於那些不懂行的人來說，他們對外行看熱鬧，對青花、哥窯、定窯、汝窯、粉彩等概念一頭霧水，他們其實更關心的是那隻五彩瓷的價格。
金不換也不拐彎抹角，他可不是白月光的單純天真的人，他也有自己的小算盤。
瓷瓶的價值和意義，與一線城市的房產相比都不遑多讓，它所代表的工藝和設計，以及它所承載的歷史和文化價值，卻非常獨特和珍貴。它是一種藝術形式，一種文化符號，一種歷史見證。
能玩得起高階收藏的，向來都是非富即貴的富豪。現在我與王玲玲合夥經營龍乾堂，在場的各位富豪，自然都是我們潛在的客戶。
既然現在有這樣一個機會，他當然要努力讓這些富豪注意到他，打響自己的名號，使自己在他們心中留下深刻的印象。
金不換開口道：“大明萬曆時期的青花五彩瓷技藝已經達到了明代藝術的巔峰。萬曆青花五彩瓷的特點是：胎體普遍厚重，胎質粗松，雜質較多。器形十分豐富，除了傳統器形之外，還有一些特殊器形。”
“紋飾方面則摒棄了疏朗，以繁滿為主要特色，器物色彩濃豔，以紅色、黃色、紫色、褐色、藍色、綠色為主流，尤其重用紅色，極盡皇家的奢華，但是紅彩剝落現象較多。”
“萬曆五彩素負盛名，深受國內外的珍視，贏得了極高的聲譽，因而也具有很大的經濟價值。過去它會大量地流散到國外，早已為世界各國的中國瓷器愛好者所熟藏；日本人尤其重視，視若國寶，而且件件立檔。”
“萬曆時期瓷器蒜頭瓶總體器型是瓶直口蒜頭式，長頸，溜肩，圓腹，矮足牆。以後朝代基本都是這個蒜頭瓶制式，萬曆的蒜頭瓶造型一直影響到清代。”
“這件五彩瓷不僅僅展現出自身的藝術魅力，更像是一首歷史的讚歌，訴說著過去的輝煌與變遷。”
“對於9000萬這個數字，我認為它並不算貴。我們如果把它放到大的拍賣行去賣，如果遇到真正懂行的人，那麼花費1個億都覺得撿到寶了！”
